«Acidito» es un merengue larense de la compositora venezolana Adelis Fréitez, arreglado para coro SA por Gus Espada, director de coro.
El merengue larense, el género de "Acidito", no tiene nada que ver con el merengue dominicano: es un aire del estado Lara, en el centro-occidente de Venezuela, y su rasgo distintivo es el compás de 5/8, con un acento aditivo de 2+3 que le da ese vaivén característico, tradicionalmente tocado con cuatro, tambora y furruco. Adelis Fréitez, además de "Acidito", compuso el merengue "El espanto", el joropo "El cardenal" y el trabalenguas "Los dos gavilanes". La letra de "Acidito" juega con esa imagen agridulce: un amor que ya pasó, "gota a gota", como el juguito de un limón que cayó de la mata cuando se le acabó la floración.
Las dos voces se mueven en tesituras cómodas: soprano 1 de do4 a fa5, soprano 2 de la bemol3 a re bemol5. Está en compás de 5/8, con dos aires de tempo —negra 120 en las partes cantadas y negra 60 en los tramos más libres—, en la bemol mayor, a capela y sin cifrado. Tiene 81 compases con una repetición.
La introducción y los interludios (compases 1 a 18, 37, 46, 55 a 58, 63 a 65 y 76) quedan a una sola voz. El resto es mayormente homofónico: las dos sopranos comparten ritmo y letra en la mayor parte de la obra, con tramos breves de melodía acompañada (compases 19 a 21, 47 a 49 y 59 a 62) y un pasaje de contrapunto simple en los compases 38 a 41, donde cada voz canta su propia letra. Entre los compases 19 y 43 aparecen motivos cortos que pasan de una voz a la otra —imitaciones de dos y tres notas— que conviene ensayar por separado antes de juntarlas.
La conducción no es tan estática como en un arreglo fácil: hay saltos de hasta una décima (15 y 16 semitonos) en ambas voces, sobre todo en los tramos de melodía acompañada, donde los saltos llegan al 62% de los movimientos. El ritmo, en cambio, no complica: no hay síncopas ni valores fuera de la corchea, más allá de la particularidad del propio compás de 5/8. La dificultad media del arreglo viene de ahí: ritmo simple, pero conducción con saltos amplios y alternancia frecuente entre textura homofónica, solos y contrapunto breve.
Como el arreglo es mayormente homofónico, es un buen punto de partida el Curso de Introducción al Canto Homorrítmico. Para el ensayo, conviene afianzar primero los tramos a una sola voz y recién después montar los pasajes imitativos de los compases 19 a 43, que son los que piden más coordinación entre las dos sopranos.
Partitura en PDF y audios de estudio por cuerda: Acidito en la biblioteca de gusespada.com.
El arreglo coral de Acidito está en la biblioteca de Gus Espada: ver la partitura y las voces disponibles.
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