Un director mueve los brazos en tres planos, pero solo dos le sirven al coro. El plano de la profundidad —el que va desde el cuerpo hacia adelante— no se distingue desde el frente: los cantantes no lo perciben, y todo movimiento que se gasta ahí es información que no llega. Quedan el plano vertical y el horizontal, que son los que organizan el gesto.
Hay un ejercicio simple para darse cuenta: pararse frente a una pared o un espejo y dirigir como si se estuviera pintando esa superficie con la punta de los dedos, sin despegarlos nunca. Si los dedos se separan, el gesto se fue al plano de la profundidad. Es un control que el director no puede hacer solo mirándose, porque desde su propia posición no percibe ese desvío; el coro tampoco lo ve, y por eso el movimiento se pierde.
El ámbito es la zona del espacio dentro de la cual conviene mover los brazos, y tiene límites concretos.
Hacia abajo, la cintura. Por debajo está el aparato costo-diafragmático, el que se usa para respirar. Dirigir ahí abajo no aporta nada y no es sano para lo que se le está pidiendo al coro.
Hacia arriba, los hombros. Si el director dirige por encima de esa altura, le está pidiendo al coro que comprometa esa zona del cuerpo, cuando lo que se busca es justamente lo contrario: hombros relajados, respiración baja.
Hacia los costados, un círculo. El centro del cuerpo es el límite hacia adentro de cada brazo, y hacia afuera se extiende una distancia parecida. Cruzar las manos le da al coro información confusa, y abrir demasiado los brazos hace imposible controlar el sonido: el gesto se diluye.
Dentro de ese ámbito, los brazos van paralelos al piso y paralelos entre sí.
La técnica gestual es un lenguaje en sí mismo, la manera que tiene el director de comunicarse con el coro para hacer música. Así como hay distintas escuelas para tocar el piano o para cantar, hay distintas maneras de plantear la técnica gestual. Delimitar el plano y el ámbito no es una formalidad: es lo que evita mandar señales confusas y lo que permite que el gesto sea preciso, para que el coro pueda reproducir el sonido que el director tiene en la cabeza.
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