Imaginate que te invitan a una cena. Llegás y el anfitrión te dice "sentate acá que tengo que terminar de barrer". Termina de barrer, pasa el trapo de piso, y mientras tanto vos charlás con los otros invitados sintiendo ese olor a detergente. Cuando empezás a sentirte incómodo, el anfitrión sale a comprar los ingredientes para la comida. Recién ahí, en el camino al almacén, va a pensar qué va a cocinar. Algunos invitados ya tienen ganas de irse.
Los invitados son los coreutas que llegan al ensayo. El anfitrión que todavía está barriendo, sin saber siquiera qué va a cocinar, es el director. La cena es el ensayo.
¿Cómo recibís a tus cantantes cada vez que llegan? ¿Llegás un ratito antes y preparás el espacio, o los encontrás barriendo? ¿Los saludás de a uno o el saludo es monótono y rutinario? Un saludo de bienvenida es también un agradecimiento: cada coreuta le hizo un lugar en su vida al coro y a vos, cierta cantidad de noches por semana.
¿Tenés decidido qué vas a trabajar en el ensayo? ¿Ya hiciste "las compras", es decir, preparaste el material? ¿Te sabés la "receta" —cómo vas a abordar cada obra— o vas a improvisar sobre la marcha? La pregunta de fondo es cómo querés que se sientan tus cantantes a lo largo de todo el ensayo.
A veces un ensayo implica trabajar picada, plato principal y postre: varias obras, varias "recetas" que aprenderse. Para eso sirve tener estudios de repertorio ya preparados de antemano. Como ejemplo, entre los cursos de estudio de repertorio hay uno sobre murga uruguaya, otro de análisis de arreglos corales de música popular brasileña —con ritmo, estilo y tips de pronunciación— y uno sobre la obra "Canto de la Tierra". Puede que ese no sea el repertorio que hace tu coro, pero la lógica es la misma: preparar cada ensayo como si fuera una fiesta en tu casa.
Puede que para vos importen otras cosas además de estas. Está bien, siempre y cuando los invitados no se vayan antes de cenar y vuelvan la próxima vez que los invites.
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