«Postal de Guerra» es una canción de María Elena Walsh, autora de la letra y de la música. Arreglo para coro SATB de Gus Espada.

Una guerra sin nombre

La letra no nombra ninguna guerra ni ningún país. Cada estrofa es una serie de imágenes: humareda, pólvora, ceniza, árboles quemados, una sandalia que se hunde en una charca, «un montón de madres». Las cuatro estrofas terminan con la misma palabra, «lágrimas». El estribillo pregunta cuándo volverán «la flor a la rama y el olor al pan».

En el arreglo, las cuatro voces cantan juntas casi toda la letra. Hay dos excepciones. En los compases 15 y 16 la soprano canta sola el texto, «la ceniza llueve» en la primera vuelta y «sombras y juncales» en la segunda, y la contralto, el tenor y el bajo la acompañan con un vocalizado sobre «uh». En los últimos cuatro compases el tenor canta tres veces «lágrimas» sobre el vocalizado de las otras voces.

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Las tesituras: soprano de re sostenido4 a re sostenido5, contralto de la sostenido3 a sol sostenido4, tenor de re sostenido3 a mi4, bajo de si2 a re sostenido4. Tenor y bajo se dividen en el compás 10, y en el compás 26 el bajo tiene un fa sostenido2 optativo, entre paréntesis. Está en 2/4, a negra 60, con cinco sostenidos en la armadura, y termina en un acorde de si mayor. Es a capela y sin cifrado.

La obra tiene 31 compases que se cantan dos veces. En la primera vuelta van las estrofas 1 y 2, compases 1 a 20, y el estribillo, compases 21 a 31. En la segunda, las estrofas 3 y 4 con la misma música, y otra vez el estribillo.

La textura predominante es la homofonía: las cuatro voces cantan el mismo ritmo y la misma letra en los compases 1 a 14 y 17 a 27. Los compases 15 y 16 y el final, compases 28 a 31, son melodía acompañada. Sobre esta textura hay un curso en gusespada.com, el Curso de Introducción al Canto Homorrítmico.

El ritmo no tiene síncopas; las cuatro voces tienen tresillos en el compás 3, y la soprano también en los compases 15 y 25. La armonía cambia poco más de un acorde por compás, sin acordes aumentados ni disminuidos, y la mayoría de los acordes tienen séptima: es lo que más trabajo de afinación pide. La soprano y la contralto no saltan más de una cuarta, y el tenor la supera una sola vez, con un tritono de mi4 a la sostenido3 en el compás 26. El bajo es la voz con más saltos, de hasta una décima. El nivel fácil se explica por el ritmo sin síncopas, por el poco movimiento armónico, por la textura casi siempre homofónica y por la conducción de las voces superiores.

Partitura en PDF y audios de estudio por cuerda: Postal de Guerra en la biblioteca de gusespada.com.