Camilo Matta es un músico argentino, compositor, arreglador y director de coros, radicado en La Rioja, con una trayectoria intensa como tallerista y director invitado. En junio de 2019 viajó a Córdoba para trabajar un repertorio junto al coro de la Universidad Tecnológica Nacional Facultad Córdoba, dirigido por Gus Espada, y el coro de la Universidad Católica de Córdoba, dirigido por Matías Sacone. Los dos coros ya habían trabajado juntos antes en una zarzuela, y esta vez encararon un proyecto con arreglos y composiciones de Camilo Matta.
Camilo Matta cuenta que "Carnavalito Quebradeño" (de los hermanos Ábalos) y "Cueca del Pañuelo" (letra de Julio Rivera Chazarreta y música suya) las escribió para un taller sobre el carnaval en los Andes que dio en Panamá, invitado por el América Cantat. Según explica, ese carnaval andino no tiene relación con el carnaval europeo ni con el de Brasil: tiene raíces en el rito agrario de propiciación de las cosechas, propio de la cosmovisión incaica, que luego se superpuso con la tradición europea traída por la conquista.
También forman parte del repertorio dos tonadas: "Otoño en Mendoza", de Damián Sánchez y Jorge Sosa —popularizada por Mercedes Sosa—, y "No sé qué diablos me pasa", del sanjuanino Ernesto Villavicencio. Camilo Matta describe la primera como más lenta y la segunda como más cuyana, con un arreglo algo más complejo. A esas se suma "Trago de Sombra", zamba de Falú y Dávalos que, según Camilo Matta, es una de las más románticas del binomio, con un arreglo exigente por sus cromatismos y disonancias.
El repertorio incluye además dos vidalas propias: "Corazón de Febrero", una vidala chayera con texto de Nicolás Carrión, y "Vidalas con Relaciones", una obra original para coro —no un arreglo— que representa un contrapunto entre dos comparsas de carnaval, una de hombres y otra de mujeres, con tres tipos de vidala en compases distintos.
Cierra el repertorio "Pa'l que se va", una chamarrita en forma de quodlibet: un arreglo que combina esa canción de Cistar Rosa con "She's Leaving Home", de los Beatles. Camilo Matta explica que forma parte de un tríptico de quodlibets que empezó en los años 90 con "Verde Romero" combinado con "Blackbird" y siguió con "Los Ejes de mi Carreta" junto a "Eleanor Rigby". En los tres casos buscó que las letras dialoguen entre sí: en este último caso, la mirada de una madre que aconseja al hijo que se va, frente al reproche de unos padres cuya hija abandona el hogar.
Camilo Matta también habla de su libro de arreglos corales "Copla que Vuela", basado en el trabajo de campo de Isabel Aretz, musicóloga que entre los años 40 y 50 recopiló en La Rioja más de 600 obras —líricas, religiosas y de danza— y las publicó recién en 1978 o 1979 en el libro "Música Tradicional de La Rioja". A partir de ese material, del que hay muy pocos ejemplares en la Argentina, Camilo Matta seleccionó doce obras y les hizo arreglos corales, eligiendo géneros, ritmos y textos representativos de distintas zonas de la provincia, y decidiendo en cada caso si convenían para coro de niños, de voces iguales o mixto. El libro tuvo una primera edición en 2011 y dos reediciones posteriores de tirada personal.
Camilo Matta cuenta también que fue invitado a exponer sobre música religiosa de tradición oral en el Foro Coral Americano de San Juan, organizado por María Elena Mayorga, donde planeaba mostrar material vinculado al Tincunaco o Canto de los Ayis, una canción litúrgica riojana de más de 400 años.
Gus Espada aprovecha la entrada para mencionar la última clase del curso “Primeros Pasos en Redes Sociales”, pensado para directores de coro y para coreutas que administran las redes de sus coros. Esa clase final aborda estrategias para publicar contenido relevante en Instagram y las diferencias entre publicaciones fijas e historias, como cierre de un curso que también trabajó la configuración de perfiles de coro y de director.
Como material adicional, Gus Espada compartió un arreglo de "Arbolé, arbolé", canción de Marta Gómez con texto de Federico García Lorca, disponible en cuatro versiones: para SATB (soprano, contralto, tenor y bajo), para SAB (soprano, contralto y bajo), para SSA (dos voces de soprano y una de contralto) y para SA (soprano y contralto).
Para quien dirige un coro, la charla con Camilo Matta ofrece un repertorio concreto de raíz folclórica argentina —con sus fuentes y su contexto histórico bien explicados— y un ejemplo de cómo un archivo musicológico, como el de Isabel Aretz, puede convertirse en un libro de arreglos corales listo para trabajar. Consultas y comentarios, en gusespada.com/contacto.
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